Jouer « Harry Potter » au piano 2/4 – Choisir les doigtés

C’est parti pour la deuxième étape de cet entraînement dédié à la célèbre musique de la saga Harry Potter. Une fois que vous aurez saisi toutes les subtilités de la partition, vous pourrez passer à l’analyse et au choix des doigtés.

Comme toujours dans mes formations, je vous propose de décortiquer le choix des doigtés afin que vous puissiez comprendre comment raisonner devant une partition et ainsi positionner au mieux votre main sur le clavier.

Je vous rappelle que je m’appuie sur la partition de Marc Teclas Garcia (Musescore). Celle-ci est très simplifiée et édulcorée et je vous recommande fortement d’acheter la partition officielle originale. Nous n’aurons donc que la partie de main droite dans la version de cette formation.

 

Je vous propose de découper la partition en quatre grandes phrases musicales :

• 1^re phrase musicale : mesures 1 à 9
• 2^e phrase musicale : mesures 10 à 17
• 3^e phrase musicale : mesures 18 à 25
• 4^e phrase musicale : mesures 26 à 34.

Doigtés de la première phrase musicale – Mesures 1 à 9

Bien démarrer la première phrase musicale – Mesures 2 et 3

En adoptant l’un des grands principes des doigtés sur le clavier, l’anticipation, nous repérons que la première note, le si, sera la plus grave de cette phrase musicale : il faudra donc utiliser le pouce pour la jouer.

Au piano, nous utilisons toujours le pouce pour jouer la note la plus grave d’un passage, car cela « libère » le plus de doigts possible pour d’éventuelles notes plus aiguës (les pianistes sont très prudents ;)).

Nous voyons ensuite que les notes vont vite monter (c’est-à-dire se diriger vers la partie aiguë du clavier) : le plus sûr serait donc d’utiliser l’index pour jouer la seconde note, le mi.

Suite de la première phrase musicale – Mesures 3, 4, 5 et 6

Pour la suite, il existe plusieurs options de doigtés, certaines plus académiques que d’autres, mais j’ai choisi de vous présenter celle qui présente le plus d’avantages. Cette dernière va nous permettre de respecter l’une des règles de la position de base de la main sur le clavier, à savoir avoir un doigt par touche.

Découvrez le manuel pratique sur les doigtés
Pour ce faire, il faut se fixer des points de repère et ceux-ci sont la plupart du temps les notes extrêmes, c’est-à-dire la plus grave et la plus aiguë d’un passage donné. Ici, la note la plus aiguë du passage est le si de la mesure 4, et nous devrons donc la jouer avec l’auriculaire.

Pour y arriver, nous pouvons conserver partout la position de main académique et simplement aller chercher un peu plus loin le si aigu avec l’auriculaire, à la mesure 4.

Nous serons ensuite bien positionnés pour aller jusqu’au mi de la mesure 7 avec le pouce.

Fin de la première phrase musicale – Mesures 7, 8 et 9

Dans cette dernière partie de la première phrase musicale, nous allons devoir entreprendre une petite gymnastique afin de « libérer » des doigts à gauche pour atteindre la note la plus grave, le si de la mesure 9.

Pour ce faire, il suffit d’anticiper et de procéder comme suit à la mesure 7 :

• Jouer le mi avec le pouce, comme vu plus haut
• Ne pas jouer le sol avec le majeur comme cela serait envisageable selon la règle de mettre un doigt consécutif sur chaque touche consécutive mais avec l’auriculaire

  

• Vous arriverez ainsi avec un doigt sur les touches restant à enfoncer
  • Sol : 5
  • Fa# : 4
  • Ré : 2
  • Fa bécarre : 4
  • Si : 1.

    

Doigtés de la deuxième phrase musicale – Mesures 10 à 17

Anticiper les notes très aiguës – Mesures 10 à 15

Cette seconde phrase musicale va démarrer comme la première et les doigtés seront donc identiques. Mais, toujours en anticipant, nous remarquons que les notes aiguës seront beaucoup plus hautes que précédemment et qu’il faut donc se « libérer » des doigts à droite de la main (c’est-à-dire le majeur, l’annulaire et l’auriculaire).

Le plus simple est donc de créer un tremplin avec le pouce à un moment avant qu’il ne soit trop tard : le mi de la mesure 12 est tout indiqué pour cela. Et nous aurons ensuite suffisamment de doigts pour atteindre les notes les plus aiguës de ce passage : ré, ré bémol et do.

Anticiper le retour aux notes graves – Mesures 16 et 17

La fin de ce deuxième passage va nous obliger à faire une petite gymnastique de doigts car, en anticipant (comme toujours ;)), nous voyons que nous allons devoir passer très vite des aigus aux graves entre la mesure 15 et la mesure 16.

Il est donc nécessaire de jouer le plus possible les notes aiguës avec l’auriculaire afin d’avoir le pouce libre ainsi qu’une grande amplitude de mouvement possible pour aller chercher la note la plus grave, le la# de la mesure 16.

Pour ce faire, le mieux est de mettre le 5 sur le do aigu à la mesure 15, ce qui permettra un mouvement de main assez ample pour enfoncer le la# avec le pouce à la mesure suivante.

Doigtés de la troisième phrase musicale – Mesures 18 à 25

Préparer le mouvement vers les notes aiguës – Mesures 18 à 21

Dans ce troisième passage, il s’agit encore une fois de bien anticiper les déplacements entre les notes aiguës et les notes graves afin de ne être à court de doigts disponibles, et donc coincés.

Il suffit par conséquent d’analyser les notes extrêmes :

• Le do de la mesure 21 sera la note la plus aiguë du passage : le 5 sera tout indiqué comme doigté
• Le la# de la mesure 24 sera la note la plus grave du passage : il faudra utiliser le pouce pour la jouer.

Partant de là, nous pouvons déduire les doigtés à utiliser pour démarrer cette phrase musicale :

• Sol des mesures 18, 19 et 20 : 2
• Si des mesures 19 et 20 : 4
• Do à la mesure 21 (ce que nous venons de vos plus haut) : 5.

Anticiper le retour vers les notes graves – Mesures 22 à 25

Une fois arrivé à la note la plus aiguë, le do de la mesure 21, il est important de remarquer que nous allons redescendre presque aussi sec vers les graves. Il nous faudra donc des doigts disponibles vers la gauche (principalement le pouce).

Pour y parvenir, il suffit comme souvent de faire une petite acrobatie à un endroit afin de ne pas se retrouver coincé :

• On repère que, juste avant d’atteindre la note la plus grave du passage (la# mesure 24), la note la plus aiguë est le si de la mesure 23
• Le plus aisé serait donc de jouer ce si avec le doigt 5 afin d’avoir le plus de latitude possible pour atteindre le la# à suivre
• Pour jouer le si avec l’auriculaire, il faudra anticiper et jouer le fa# de la mesure 22 avec l’index (c’est ici que se situe la petite gymnastique à effectuer).

Doigtés de la quatrième phrase musicale – Mesures 26 à 34

Même si le début de passage est identique au début de la troisième phrase musicale, il vaut mieux ne pas utiliser les mêmes doigtés (une fois n’est pas coutume) car la note la plus aiguë de cette phrase musicale est plus haute que précédemment : il s’agit du ré à la mesure 29.

Il est donc plus académique (cela écartera moins sur les doigts) d’utiliser les doigtés suivants :

• Sol des mesures 26 à 28 : 1
• Si des mesures 27 et 28 : 3
• Ré à la mesure 29 : 5.

Ensuite, il s’agira comme toujours :

• D’anticiper le retour vers les graves à la mesure 32
• De prévoir de se libérer des doigts à gauche pour atteindre la note la plus grave du passage avec le pouce (le si bémol à la mesure 32).

Pour ce faire, la seule petite gymnastique se situera à la mesure 30, où il faudra jouer le sol# avec le 2 afin de tomber ensuite naturellement sur le do avec le 5 à la mesure 31.

Doigtés finaux de la partition de Harry Potter