Les doigtés au piano : Les choses à faire et à bannir sur le clavier !

Les doigtés ne sont pas chose aisée au piano. On ne sait jamais comment placer ses doigts, ses mains, quand tourner, quel doigt utiliser. Je vous propose ici deux articles connexes sur les bonnes et mauvaises pratiques essentielles pour le choix des doigtés sur le clavier.

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Dans cet article, nous passerons en revue les bonnes pratiques essentielles (vous pouvez retrouver les mauvaises pratiques dans l’article Choisir les doigtés au piano : les mauvaises pratiques).

Je vous ai également préparé un manuel complet sur les doigtés au piano.

1. Utiliser tous ses doigts

C’est un des grands principes pour le choix des doigtés sur le clavier. Il faut que tous vos doigts soient sollicités, il ne faut pas faire de jaloux ;).

Cela signifie très simplement que, pour jouer un mouvement musical conjoint – c’est-à-dire des notes qui se suivent -, il vous faudra utiliser vos doigts dans l’ordre. Par exemple, pour jouer do-ré-mi-fa-sol à la main droite, vous utiliserez les doigtés suivants :

Do : 1
Ré : 2
Mi : 3
Fa : 4
Sol : 5.

Pas question de passer du 2 au 4 directement, ou du 1 au 3 etc. Chaque doigt a son importance et avant d’enfoncer une touche, posez-vous la question suivante : « le doigt qui vient juste après sur ma main n’est-il pas bien placé pour jouer cette note ? » Par exemple, si vous venez de jouer une note avec le majeur dans une phrase musicale ascendante, demandez-vous si votre annulaire n’est pas le plus habilité pour jouer la note suivante avant de tordre vos doigts et votre main dans tous les sens.

2. Mettre un doigt sur chaque touche

Position main académique — **Position de main académique sur le clavier**

Avant de bouger votre main, vos doigts, voire de quitter le clavier le temps de vous gratter le menton pour réfléchir, il y a une chose essentielle à faire. « Ramasser » vos doigts dans la position académique très arrondie. Cela vous permettra d’avoir un doigt sur chaque touche consécutive par exemple 1-2-3-4-5 sur do-ré-mi-fa-sol. Et vous pourrez voir si l’un de vos doigts n’est pas déjà positionné sur la note à venir.

C’est une astuce d’autant plus intéressante qu’elle vous donnera de bons réflexes pour la suite. Par exemple, lorsque vous devrez jouer des accords, vous mettrez naturellement des doigtés conformes à ce que font les pianistes puisque vous n’étirerez ni ne contorsionnerez votre main :).

3. Tourner après le pouce

L’importance du pouce dans les doigtés au piano

Le pouce est un doigt extrêmement important au piano, même si l’on a tendance à le laisser en-dehors du clavier lorsque l’on débute. C’est pour cela que les professeurs sont très embêtants et demandent sans cesse à leurs élèves de bien positionner leurs pouces sur le clavier. Pour que ces derniers soient prêts à agir lorsque l’on a besoin d’eux. Et vous allez voir que c’est le cas… très souvent !

Combien de fois mes élèves se retrouvent « coincés » avec leurs doigtés car ils n’envisagent pas de mettre le pouce sur la note à venir. Ils me disent

« C’est impossible d’atteindre cette note, elle est trop loin ! »

et tordent leur main dans tous les sens jusqu’à ce que je leur indique que le pouce est, lui, tout disposé à enfoncer la touche ;).

Le pouce est d’autant plus important dans les doigtés au piano que :

Il est à l’extrémité de chacune de nos mains :
- Extrémité gauche pour la main droite
- Extrémité droite pour la main gauche.
Il a beaucoup plus d’amplitude que les autres comme il est opposable : il peut donc bouger plus facilement et est plus souple, d’où son utilité !

Pouce et index : duo gagnant sur le clavier

Grâce à notre pouce opposable, nous avons une amplitude très grande entre le pouce et l’index. C’est ce qui en fait deux compagnons de la plus haute importance pour les doigtés. En effet, avec votre pouce et votre index, vous pouvez :

Jouer des accords de deux notes, même si celles-ci sont éloignées (voir dans les pratiques à bannir que l’utilisation de deux autres doigts consécutifs pour des accords supérieurs à un intervalle harmonique d’une seconde – c’est-à-dire une touche – est à bannir)

Accord de tierce joué avec le pouce et l'index — **Accord de tierce joué avec le pouce et l’index**

Aller chercher des notes éloignées dans des phrases musicales : on peut aller jusqu’à une quinte assez facilement – c’est-à-dire un intervalle de 5 touches, par exemple do-sol.

Quinte joué avec le pouce et l'index — **Intervalle de quinte joué avec le pouce et l’index**

Que signifie « tourner après le pouce » ?

C’est très simple : « tourner après le pouce » signifie que, lorsque vous arrivez à l’extrémité de votre main pour enfoncer les notes de votre partition – en l’occurence lorsque vous arrivez au pouce – vous n’avez pas d’autre choix que de faire passer un doigt par-dessus votre pouce afin de « récupérer » de nouveaux doigts disponibles.

Votre pouce reste donc sur la note qu’il est en train de jouer et laisse passer au-dessus de sa tête un autre doigt (le majeur la plupart du temps) pour aller chercher une note à côté.

Cela va vous donner d’autres doigts disponibles pour continuer à jouer : le majeur, l’index et le pouce à nouveau la plupart du temps (voir la vidéo ci-dessus).

Passage du majeur sur le pouce — **Passage du majeur par-dessus le pouce étape par étape**

Attention, comme toujours, la symétrie peut prêter à confusion. On passe par-dessus le pouce :

De droite à gauche pour la main droite
De gauche à droite pour la main gauche.

À noter que l’on tourne par-dessus le pouce tout simplement parce que… il serait très compliqué de tourner par-dessous le pouce ! Essayez par vous-même si vous souhaitez vous forger une opinion sur le sujet ;).

Découvrez le manuel pratique sur les doigtés

Quand tourner après le pouce sur le clavier ?

Les exemple sont très nombreux et très intéressants car ils font partie d’exercices académiques que les pianistes apprennent dès leur plus jeune âge dans les conservatoires.

Dans un enchaînement de notes conjointes de type gamme

S’il y a un cas de figure que vous devez retenir, c’est celui-ci. Prenons l’exemple de la gamme descendante de do majeur pour la main droite : l’enchaînement de notes sera do-si-la-sol-fa-mi-ré-do. À noter que, par symétrie, les doigtés seront les mêmes pour la gamme ascendante de la main gauche.

Il y a huit notes à jouer avec une seule main donc, à moins d’être né près de Tchernobyl dans les années 1990, vous avez peu de chance d’avoir huit doigts à la main droite. Il va donc falloir composer avec le passage d’un doigt par-dessus le pouce.

Comme nous l’avons vu dans le 3^e grand principe de l’article Comment choisir les doigtés au piano ?, il est crucial de toujours anticiper ce que l’on va devoir jouer pour bien choisir ses doigtés sur le clavier. Dans notre exemple, nous voyons que nous allons jouer des notes conjointes (= qui se suivent sur le clavier) et que le 1^er do est notre note la plus aiguë. Il faut donc naturellement mettre le 5^e doigt sur le 1^er do.

En enchaînant ensuite les notes, on utilise tous les doigts de notre main droite jusqu’au pouce qui va jouer le fa (un doigt par touche, n’oubliez pas, il ne faut pas faire de jaloux ;)). Mais une fois arrivés au fa, c’est là que tout se joue car nous sommes « coincés ». Nous allons donc faire passer le majeur par-dessus le pouce comme vu plus haut et voilà que nous « récupérons » trois doigts supplémentaires pour finir notre gamme en beauté : le majeur, l’index et le pouce.

Au final, les doigtés pour cette gamme descendante de do majeur pour la main droite seront :

Do : 5
Si : 4
La : 3
Sol : 2
Fa : 1
Mi : 3
Ré : 2
Do : 1

Doigtés gamme descendante main droite — **Doigtés gamme descendante de do majeur – main droite**

De la même manière, les doigtés de la gamme ascendante de do majeur pour la main gauche seront :

Do : 5
Ré : 4
Mi : 3
Fa : 2
Sol : 1
La : 3
Si : 2
Do : 1

Doigtés gamme ascendante main gauche — **Doigtés gamme ascendante de do majeur – main gauche**

Dans des gammes sur plusieurs octaves

Cet exemple est très intéressant et découle logiquement de celui vu juste au-dessus. Il s’agit du même principe sauf que, au lieu de passer uniquement le majeur, on passera alternativement le majeur puis l’annulaire par-dessus le pouce afin de retomber sur nos doigts. Par symétrie, ces doigtés s’utilisent pour les gammes :

Ascendante de la main gauche
Descendante de la main droite.

Ce qui donnera concrètement :

Pour la gamme descendante de do majeur de la main droite

Doigtés gamme descendante main droite 2 octaves — **Doigtés gamme descendante de do majeur sur 2 octaves – main droite**

Pour la gamme ascendante de do majeur de la main gauche

Doigtés gamme ascendante main gauche 2 octaves — **Doigtés gamme ascendante de do majeur sur 2 octaves – main gauche**

À la fin d’une phrase musicale

Lorsque l’on se trouve à court de doigts à la fin d’une phrase musicale mais qu’il ne manque qu’une note à jouer, comment faire ? Si l’on se trouve au niveau du pouce, pas besoin de faire passer le majeur ni l’annulaire par-dessus. Cela nécessite une gymnastique qui serait inutile puisque nous n’avons besoin que d’un doigt encore. Alors pourquoi ne pas faire passer le doigt le plus proche du pouce par-dessus ce dernier ?

C’est ce que nous faisons au piano, notre index enjambe notre pouce pour atteindre la dernière note d’une phrase musicale ou même d’un morceau. Cela a un autre avantage que celui d’être un mouvement plus facile à faire : nous avons plus de force dans l’index que dans le majeur ou l’annulaire quand nous tournons par-dessus le pouce. La dernière note de notre phrase musicale sera donc plus assurée, plus ferme et nous serons plus sûrs de ne pas déraper au dernier moment.

Passage index sur le pouce — **Passage de l’index par-dessus le pouce – sol et fa dièse**

Pour des arpèges sur plusieurs octaves

Les doigtés académiques des arpèges sont 5-3-2-1 pour les arpèges :

Descendant de la main droite

Doigtés arpège descendant main droite — **Doigtés pour un arpège descendant – main droite**

Ascendant de la main gauche

Doigtés arpège ascendant main gauche — **Doigtés pour un arpège ascendant – main gauche**

Pour jouer des arpèges sur plusieurs octaves, vous devrez passer le majeur par-dessus le pouce. Ce qui vous donnera les doigtés suivants :

Doigtés arpège descendant 2 octaves main droite — **Doigtés pour un arpège descendant sur 2 octaves – main droite**

Doigtés arpège ascendant 2 octaves main gauche — **Doigtés pour un arpège ascendant sur 2 octaves – main gauche**

4. Tourner après le majeur

Le majeur : le doigt central de notre main

Le 3^e doigt est également très important puisqu’il est au centre de notre main. Il fait donc souvent office de pivot et est présent dans de nombreux exercices académiques que l’on voit dans les conservatoires et écoles de musiques : gammes, arpèges, accords etc.

Que signifie « tourner après le majeur »

C’est le même principe que pour le pouce avec quelques ajustements :

On passe par-dessous le majeur (comme pour le pouce, n’hésitez pas à tester par vous-même pour vous faire une idée de la difficulté de passer par-dessus)
Contrairement au pouce, il ne faut pas attendre d’être à court de doigts pour tourner, il faut donc anticiper et s’entraîner régulièrement sur des exercices types (gammes, arpèges, accords, livres d’exercices HANON, RIE…) afin que ces mouvements deviennent automatiques et que votre cerveau traduise immédiatement l’enchaînement de notes qu’il voit en doigtés adaptés
C’est toujours le pouce qui passe par-dessous le majeur, aucun autre doigt n’étant habilité à le faire.

Quand tourner après le majeur ?

Dans un enchaînement de notes conjointes de type gamme

C’est le même principe que pour le passage du majeur et de l’annulaire par-dessus le pouce, vu plus haut. Sauf que l’on passera par-dessous le majeur dans la gamme :

Descendante de la main gauche

Doigtés gamme descendante main gauche — **Doigtés gamme descendante de do majeur – main gauche**

Ascendante de la main droite

Doigtés gamme ascendante main droite — **Doigtés gamme ascendante de do majeur – main droite**